以建筑实物作为展品的展览自20世纪上半叶成为现代主义建筑实践探索的一种重要形式。代表案例有1927年德国斯图加特住宅展Weissenhofsiedlung “Die Wohnung”和1990年日本福冈NEXUS WORLD等。 近年来，长城脚下的公社、西北银川贺兰山房、金华建筑艺术公园、四川安仁博物馆群落等“集群式”项目在国内兴起。 与这些由出资方决策、集合建筑师的特定建设项目不同，建筑实践展更多地是针对存在的问题，预设目标主题，通过完整的策展机制，呈现预设的艺术、学术和社会意义。2002年10月，第四届上海双年展以“都市营造”为主题，首次将建筑列为主要内容，刘家琨、张雷、马清运等参展建筑师，国际策展人、建筑师矶崎新和国内资深艺术活动家、评论家许江、李小山、葛亚平等展开了系列讨论，对中国建筑的现状进行批判性反思，并萌生了从实践出发，以优秀的典型性建筑作品带动中国建筑发展的想法，由此形成了举办一次国际性建筑实践展的计划。2003年初，中国国际建筑艺术实践展（China International Practical Exhibition of Architecture, CIPEA）在南京正式启动，由文化部中国对外艺术展览中心和南京浦口区政府主办。矶崎新、刘家琨担任建筑策展人，许江和李小山担任艺术策展人。矶崎新邀请了具有代表性的世界级建筑师和拥有强烈设计创作理念的国外新锐建筑师参与设计，刘家琨则邀请了国内实践领域最为活跃的中青年建筑师。实践展的主题为“重建平衡”（Balance Rebuilding)，探索结合地域文化和生态环境构建自然与人工的互动关系，既是对现代化下失衡的设计与生活的批判性反思，也是对回归自然、和谐的诉求，反映国际建筑学发展的最新趋势。实践展的建设内容为国际艺术会展中心，包括接待中心、会议中心、展览中心（美术馆）、交流中心（俱乐部）和20幢小住宅/工作室。4个主要公建置于基地的核心区域，工作室以顺应地形的5m宽道路贯通，最大限度减少连接和进入各地块的功能性设施，将它们对场地的影响和制约控制在最小范围，尽可能地利用现有自然资源，保证建筑设计的自由度。实践展的场地位于南京市浦口佛手湖畔，为珍珠泉旅游区内一片濒湖山地，占地约300余亩，保留了大量的自然水域和森林。2003年8月，参展的建筑师在佛手湖基地现场用抽签的方式决定了20幢艺术家工作室的最终设计人，并对现场进行了勘探。2005年3月，实践展园区举行了奠基礼。时至今日，实践展的大部分建筑已顺利落成并投入使用，风格各异的作品向人们展示着关于建筑与自然和谐互动的不同思考。1四方当代美术馆 Sifang Art Museum美术馆位于CIPEA展览区的入口处，由平行的透视空间和黑色混凝土竹模板制成的花园墙构成。馆内，首层展厅的直线通道逐渐转化为二层蜿蜒环绕的路径，沿顺时针展开，结束于眺望南京城的最佳视角处。斯蒂文·霍尔 Steven Holl（1947-，美国）建筑现象学的领军人物，强调场所和体验在建筑设计中的作用，善于用自然光重新定义空间，代表作品有赫尔辛基当代艺术博物馆、福冈公寓、MIT学生公寓、北京当代MOMA、纽约艺术家住宅等，曾获阿尔瓦·阿尔托奖章、美国建筑师协会金奖等，担任哥伦比亚大学建筑学院终身教授。更多内容敬请期待建筑创作：斯蒂文·霍尔2会议中心 Conference Center会议中心坐落在自然环抱的山谷之中，由一面低曲率的弧形墙围起，下沉式的设计与地形特征充分结合，巧妙隐藏了它的体量。两栋主体建筑与山谷轴线正交布置，确保建筑内部视线的畅通，建筑间设置了拥有大面积水池的中庭，端部由设有多功能厅的半地下层的中间设施连接。建筑周围和上层通过步道连接，散落着拥有独特功能的立体图形元素。矶崎新 Arata Isozaki（1931-，日本）设计风格多变，运用手法主义寻求新的审美，充满隐喻和反讽，代表作品有大分县立图书馆、群马县立近代美术馆、洛杉矶当代艺术博物馆、迪士尼总部大楼、巴塞罗那圣乔治宫体育馆、中央美术学院新美术馆等，曾获普利兹克奖、日本建筑学会年鉴奖、英国皇家建筑师学会金奖等。更多内容可阅读 3休闲中心 Recreation Center休闲中心坐落在一座小山上，南部平缓山坡延伸至湖中。设有酒吧、阅读室的社交场地起着整个建筑主入口的功能。配有健身房、桑拿室和按摩房的温泉围绕着一个大型的回廊而建，环形地包裹着大小不同的各种房间，形成一个内部花园。埃塔·索特萨斯 Ettore Sottsass（1917-2007，意大利）色彩创意大师，新设计（New Design）标志孟菲斯集团（Memphis）的创始人，“反设计”“激进设计”的前卫代表，以张扬绚丽的色彩、古怪逗趣的造型、通俗怪诞的图案打破极简机械的流行，赋以玩笑、快乐与爱的温度。作品横跨工业产品、建筑、摄影和绘画，如风靡一时的情人节打印机、卡尔顿书架、塔希提岛灯、超级草莓镜子等，建筑设计作品有内诺恩住宅、米兰马尔彭萨机场、毛伊Olabuenaga之家等。4原舍酒店 Hotel Monochrome原舍酒店承担了大量性一般居留的功能，较其他项目对经济性、合理性和日常性有更高要求。且基地位于中心地带的一条山脊上，靠近尺度大、公共标识性强的大坝，四方无依傍，顶部被俯瞰，无疑被推到了具有中心性、表演性的位置上。既要满足承载功能，又要避免过大体量对整体建筑群的比例尺度造成负面影响，酒店的设计采取了“一分为二、化整为零”的策略。将接待与餐饮中心的公共部分和客房部分一分为二，分别作隐蔽和显现两种处理。无法细分体量的公共部分设置在山洼处，消隐一半的体量，采取地景化走向，顺应洼地的高差层层下落，朝水面开放，保证临山望水的视野。将布置在山脊的客房部分进行体量切分，变“大”为“多”，对多个小单元进行组合，形成了似自然村落的“类聚落”，运用坡屋顶、黑白灰的水泥砖，更增民间性。刘家琨 Liu Jiakun（1956-， 中国）家琨建筑设计事务所创始人，主持建筑师，强调与自然共生，尊重历史和民间智慧，讲求此时此地的现实精神，代表作品有艺术家工作室系列、鹿野苑石刻博物馆、四川安仁建川博物馆（聚落）文革之钟博物馆、胡慧姗纪念馆等，曾获建筑实录中国奖、亚洲建协荣誉奖、远东建筑奖、中国建筑艺术奖等。05 / 舟泊 Boat House 位于小住宅展区入口位置凸进湖面的半岛坡地，除了靠近湖面的东南立面外，建筑的其他部分隐藏在山坡的丛林中，保证进入展区的开阔视野。建筑整体平面呈梭形，垂直等高线靠近湖面布置，横跨在湖面和道路之间。靠近湖面的一端是5层高的玻璃幕墙，略向湖面倾斜。靠近道路的一端仅有两层高，大台阶直达用屋顶平台，在平台上可以俯瞰整个水湾和泻湖，平台高度在树冠以下，周围树丛成为了天然的围护体。侧面是镶嵌绿色锈蚀铜板的弧形墙。整个建筑呈现着船离开海岸线时的景象。马蒂·沙那克塞那豪 Matti Sanaksenaho（1966-， 芬兰） 皮若·沙那克塞那豪 Pirjo Sanaksenaho（1966-， 芬兰），沙那克塞那豪建筑事务所创始人，夫妻，代表作品有塞维利亚世界博览会芬兰馆、图尔库艺术教堂、瓦莎学生中心、埃斯波Tammimäki住宅等，曾获芬兰国家建筑奖、密斯凡德罗欧洲建筑奖等。06/ 归隐 Hermit 位于小住宅展区入口位置，串联所有小住宅的必经之路由此发端，建筑突出于道路平面的部分仅为简洁的折板门廊，与楼梯间顺势链接，人由此入，拾级而下，用屋面覆土的做法，使建筑本身“隐匿”，避免对其后的建筑产生遮挡，以一己之退换集体之展现，表达着归隐与平实。使用空间沿坡地跌落并向水面逐次敞开，设置大量的楼梯、坡道，赋予内部空间不确定性以及与相邻院落、光景组合的可能，强调居住者在空间中的连续运动。周恺 Zhou Kai（1962-，中国），华汇工程建筑设计有限公司总建筑师、天津大学建筑学院教授，代表作品有天津大学冯骥才文学艺术研究院、中国银行天津分行、东莞松山湖凯悦酒店等，曾获梁思成建筑奖、亚洲建筑师协会金奖等。07/ 流动空间 A Circle of Interaction （未完成） 位于湖北岸微微突入水面的半岛，是整个展区的核心区域，既是观赏展区风光的绝佳场所，也是其他小住宅不可缺少的景观节点。设计采取将功能空间与交通空间完全分离的组织形式。交通空间是撑满整个基地的呈卵形的细玻璃环形走廊，随地起伏，在湖边的一段跨入湖面，是唯一明确限定的交通流线。走廊内外为7个大小不一的立方体，分别为工作/起居室、卧室等功能空间，通过环形走廊与外部环境集聚在一起。游离于走廊和房间周围的外部空间没有对路径和行为进行任何限定，蕴含了多种可能，形成了一个交流的环形。妹岛和世 Kazuyo Sejim（1956-， 日本）西泽立卫 Ryue Nishizawa（1966-， 日本）SANAA建筑事务所创始人，当代最为重要的建筑设计组合之一。作品运用玻璃、金属等轻质材料，切分、架空或错动的体量结构，具有穿透性的轻盈风格，充满暧昧格调，善于塑造均质空间，追求多样自由的体验。代表作品有金泽21世纪美术馆、卢米埃公园咖啡厅、Dior表参道旗舰店、洛桑联邦理工学院学习中心、纽约新当代艺术博物馆等，曾获普利兹克奖、日本建筑学会奖等。08/ 碉堡 Block House位于靠近山谷的缓坡，坡度较大，前面是谷底小溪，背面有一处小山丘，将基地和北面道路自然分隔。如果将500m2的体量横向展开，势必会破坏地形地貌，小山丘也难以保留，因此设计顺应地势，采取垂直布局，将500m2的体量分解成5个立方体，叠为4层。平屋顶作为露台，与树梢平齐。4层建筑以贯穿的横向裂缝的分离呈现垂直叠加的操作痕迹，裂缝在每层特定的位置扩大形成景框，通过观察方式的改变重新塑造了周围的景致，是传统中国山水绘画横轴展开的当代立体主义表现。非线性裂缝叠加而成的纯粹的几何与纯净的自然一同形成了对立统一的能量。张雷 Zhang Lei（1964-，中国），张雷联合建筑事务所创始人、主持建筑师，南京大学教授、建筑设计与创作研究所所长。注重因地制宜，一针见血，对立统一，呈现简单的复杂性，熟悉的陌生感，倡导“基本建筑”和“人本建筑”的理想。代表作品有南京大学国家遗传工程小鼠资源库、混凝土缝之宅、诗人住宅等，曾获第三届“瑞士建筑奖”（Swiss Architectural Awards）提名、英国ICON杂志全球20位最有未来影响力的青年建筑师、中国建筑艺术奖、WA中国建筑奖等。09/ 睡莲 Pond Lily 位于沿着一条通向湖面的小溪展开的狭长而平缓的坡地，设计采用了平行等高线平面展开的折线形带状空间，夹在平坦的地板和顶板之间，协调了坡地、水体和道路。屋顶是水深植物的种植园，浅浅的水池里有如睡莲般散布的圆形石板。屋面板较地板面积大，起着遮蔽日晒的作用，池底有六个圆形天窗，形成独特的采光效果。中间带状空间分别嵌入带卫生间的卧室、厨房和贯通到屋顶花园的庭院，其余部分自然形成起居和交通空间。建筑的基础是一系列垂直等高线的肋形短墙，将上部的结构托起。除了局部的承重墙、平台和入口，建筑的外围是完整的透明和半透明的玻璃表面。马修斯·克劳兹 Mathias Klotz （1965-，智利）Diego Portales大学建筑、艺术与设计学院院长，代表作品有Diego Portales大学尼卡诺·帕拉图书馆、La Roca住宅、Reutter住宅、阿尔塔米拉学院等，曾获罗马Borromini青年建筑师一等奖、绿色优秀设计奖、霍尔希姆奖等。10/ 光盒子 Light Box 位于面向溪流、背靠道路的平地，由一实一虚两个立方体组成。实体部分是一个基地上架起的60m的细长箱体，横亘在小溪前面，内部空间沿着箱体的长向直线排开。建筑的基础是一排5m的圆柱，将上部U形的混凝土管状结构托起，最大限度地保持基地自然地面。在箱体中部，面向道路的位置是一个人工种植的矩形竹林，形成了一个虚的立方体，其后为建筑的主入口。建筑的外墙在混凝土结构部分外面镶嵌本地出产的黑色石板条，形成纯净的黑色表面。建筑对于自然光线的处理方式非常独特，整座房子像一个精密的光的容器，外墙有只有两个分别朝向北面和东面空地的大玻璃窗和舷窗一样的小方洞，主要的自然采光来布满屋顶的带形天窗，天窗的宽度和间隔随着内部空间而变化。阳光透过天窗投下许多细细的光带，随着不同季节和时辰太阳高度的变化而缓慢移动，像日晷一样精确地记录下大自然的周期变换。戴维·艾德加耶 David Adjaye（1966-， 英国）Adjaye建筑事务所创始人，代表作品有“赃屋”、华盛顿美国非裔历史与文化博物馆、奥斯陆诺贝尔和平中心、伦敦国家大屠杀纪念馆和学习中心等，曾获迈阿密设计年度大奖、路易斯·康纪念奖等。11/ 佛手 Fo-Shou 位于被从林环抱的宁静开阔地，建筑以柔和的形式、纯净的空间，平静地融入环境。设计将整个空间想象为茂密丛林中的一块空间，由平坦的地板和屋顶板形成，平面自由的形状如天真无邪的儿童画。空间由内外两个边界划分，内部边界是连续而透明的，由以极细钢柱构架的玻璃窗构成，外部边界是蜿蜒的竹子屏风，由垂直排列的竹质板条构成。内部是宽度和光线连续变化的带状空间，调节了夏日强光，视觉上所看到的的空间形态不断压缩与扩大，是对于呼吸和生命体的一种暗示。路易斯·曼西拉 Luis M Mansilla（1959-2012， 西班牙） 埃米利奥·徒弄 Emilio Tunon（1958， 西班牙），曼西拉-徒弄建筑事务所创始人，代表作品有马德里西班牙皇家收藏博物馆、马德里国际会议中心、雷昂当代艺术博物馆、拉林市政厅等，曾获西班牙建筑奖、西班牙艺术功勋金奖等。12/ 竹影 Shadows of Bamboo建筑外观为38X8m植入山体的长方体，在坡底的一端内陷形成主入口。设计主张外表面的有机化，使用透明的太阳能光电板，不仅可以遮风挡雨，还很好地支持了房屋的构造，更可以吸收太阳能，满足照明的需要。双层表皮界定了内部紧凑的居住空间和环通的交通空间，表皮之间的阳台部分与外表皮分离，形成空间循环的回路。建筑的每一个居住空间以相同的样式位于上层，将光束分离在水平面之下，整个流动空间是隐藏的，不能直观可见，进入这座建筑，可体验到无拘无束的非正式感。建筑主体之外的山坡里，有一个圆形竖井式的“观象台”，通过地下的通道与一层的书房相连。肖恩·葛德塞 Sean Godsell（1960， 澳大利亚），葛德塞建筑事务所创始人，代表作品有海岸住宅、梵蒂冈小教堂、2014Mpavilion展馆、Kew工作室、Glenbur住宅等，曾获澳大利亚皇家建筑师协会奖、伦敦世界建筑奖、AIA住宅奖、绿色好设计奖等。13/ 马踏飞燕 Flying Horse （未完成）在缓缓延伸至湖中的林中斜坡，建筑师尝试设计“流浪生活”式的房屋，建筑整体像插入地下的5块姿态各异的巨石，在树林中或隐或现，与基地相拥相抱。从山顶开始，一条Z字型的小径在山坡上向下折转，从5块巨石底下穿过，直至建筑入口。5间卧室的内部空间各不相同，分别为“塔”“S”形套房”“望景楼”“角状房间”“下沉室”，为居住者提供经历不同空间和场所的机会。欧蒂娜·戴克 Odile Decq（1955-， 法国）欧蒂娜·戴克工作室创始人、巴黎建筑专业学校建筑系主任，代表作品有巴黎歌剧院幻影餐厅、布列塔尼地区当代艺术基金会、罗马当代艺术博物馆、南京直立猿人化石大遗址博物馆等。14/ 拆房子 A Floded House 位于山坡丛林间，从虚拟使用者（艺术家宋冬）和现实建造者（建筑师刘珩）的独白和对话开始设计，建筑师的“明确”与艺术家的“模糊”相遇，弥合“工作方法的建筑”“语言说出的建筑”“实体的建筑”，书写一个“模糊”的房子，既是虚拟使用者的“模糊”，也是山与水的“模糊”。想象将一张二维的“纸卷”折成四维空间，钢混结构的“纸”是暗红色的清水混凝土，从山路迂回着“走进”水中，“合子”状的钢结构是灰色钢构件和玻璃幕墙表皮，填充着“纸”形成的空间。刘珩 Liu Heng（中国），香港南沙原创建筑工作室创始人、主持建筑师，北京大学副教授，代表作品有南沙科学馆、南沙书城、霍英东纪念馆、广州时代美术馆、连州国际摄影展馆和中荷北京回龙观保障房等，曾获奥迪城市未来建筑大奖：全球六名提名候选建筑师之一。15/ 晶舍 Wonderland House 建筑呈现为藏在树林中由玻璃砖砌成的盒子，将人的行为与自然的环境性投射到建筑空间中，既反射周围景色又隐匿自已，随着时间的变化而不断改变外观形态，形成游离于现实的梦幻空间。袁烽（中国）上海创盟国际建筑设计有限公司设计总监、同济大学教授，代表作品有九间堂“线性住宅”、可乐宅、上海奥克斯创研制造园区、五维茶室、兰溪庭等，曾获中国建筑学会建筑创作奖、上海国际青年建筑师作品展作品一等奖等。16/ 三合宅 San-he Residence 三合宅顾名思义是三面围合、一面开放的三合院，一种“中国房子”的范式从模糊的思想与情感澄清为清晰的形象。不考虑被看而是居住者如何向外看的设计，整体空间是内聚和封闭的，暗示有独特的态度和选择，开放的一面又显示居者并不偏执，而是面对世界的。引入“席居”的生活制度，房子和居者同为“梦游者”，空间形态与身体移动都尝试重现有关南方的梦想片段，“它最后完全睡着了，而它那梦游者般的沉重、缓慢，颠簸着的移动却没有中断，不久，它进入梦中，它想象水波荡漾着它的睡意。”房子中间围着一方浅池，水波、睡者、房子互相荡漾。花格窗墙和白粉墙上的开口是对园林中看景方式的转译，高于曲面屋顶的卧室仿若园林中时有出现的角楼。材料的选择与做法以空间内外为分隔界限，外为三合的“U”形大棚，屋面、墙面和地面均以苏州产水磨青砖贴面，油灰打底，砖料用大青砖切割打磨，优选断面有雨点斑者。屋顶底面、二层楼面及楼板底面均为清水混凝土。内为大棚下的房子，内外墙为白粉墙，麻灰打底。建筑短边向水池立面为特制钢结构透明玻璃幕墙，半室外席居地面为45公分高架空硬木地板。宅基及水池边为灰色块石干砌。王澍 Wang Shu（1963，中国）业余建筑工作室创始人，中国美术学院教授、建筑系和建筑营造研究中心主任，代表作品有苏州大学文正学院图书馆、宁波美术馆、中国美术学院象山校区、五散房、宁波博物馆、钱江时代-垂直院宅、和水岸山居等，曾获普利兹克建筑奖、法国建筑学院金奖、德国谢林建筑实践大奖、中国建筑艺术奖等。 更多内容可阅读17/ 六间 Six-Room位于山坡顶部，以直白而诗意的名字命名，6个完整的混凝土盒子整齐有序、若即若离地排列在基地上。在中间处，顺应等高线转折13度，转折处设为入口。6X6X6的标准立方单元，将建筑的功能和形体分解还原为基本的构成元素，构造被可能发生的事件明确目的化，又被不可知、分离和无关联的心理与现实矛盾所分解的空间。建筑东北面对景致优美的山谷和湖泊，东南面有充足阳光和开阔视野，大面积玻璃窗创造了可开敞的空间。艾未未 Ai Weiwei（1957， 中国）实验艺术家，涉及建筑、雕塑、绘画、家具、编书、策展等多个领域。代表建筑作品有古陶博物馆、麦勒画廊、三影堂摄影艺术中心、草场地241号等。18/ 竹下斋 House Under Bamboo （未完成）位于呈西南与东北高差7-8m的坡状基地，设计顺等高线布局，采取迭合、叠落、连通、埋入等手法，顺应山势。从北向南的空间依次排列为院、廊、厅、室，形成从“公”到“私”的过渡，外部空间设计了院门、野林、矩阵林、门廊、曲折入口的长序列，内部空间以楼梯、桥廊相连接，用类似展览馆的流线来组织生活空间，充分延长居住者体验空间的路线和时间，具有“散步建筑”的空间品质。材料运用上，将钢栅、玻璃、砖、木与“界墙”的概念相结合，区别内外和内部的聚会、流通与居住等不同空间。崔恺 Cui Kai（1957，中国），崔恺建筑工作室创始人、中国建筑设计研究院（集团）副院长、总建筑师，代表作品有外研社办公楼、北川羌族自治县文化中心、德胜尚城、殷墟博物馆、首都博物馆等，曾获亚建协金奖、梁思成建筑奖、中国建筑学会建筑创作奖等。19/ 吊脚楼 Steel Lattice Railings Building （未完成）位于山坡的阴面，以8个平行于等高线的条形基础与坡地线形接触，不影响原有的自然排水形式，采用架高于基地之上的做法，以极轻的方式插入基地，减少对原有植被的破坏，以3个薄建筑夹着2个庭院的形式争取良好的自然采光。相对松散的方式组织各功能单元，实现可分可合的空间布局。大量使用钢格栅，既作结构维护使用，也能够承担一定的荷载。插入基地的钢格栅系统所产生的人造地坪与基地原有自然坡地叠加共存，提供水平活动平面，其透光、透水、透气的特性使得下部自然地形上的植被得以存活。张永和 Zhang Yonghe（1956， 中国）非常建筑工作室创始人，同济大学、麻省理工学院教授，代表作品有垂直玻璃宅、北京席殊书屋、京兆尹餐厅、二分宅、桥馆、上海世博会上海企业联合馆等，曾获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖、美国“进步建筑”优秀建筑工程设计奖、美国艺术与文学院建筑学院奖、联合国教科文卫组织艺术贡献奖等。20/ 水榭 Waterside Pavilion 位于展区道路的尽头，北面边界跨入湖面。建筑紧贴边界布置，成为整个展区唯一一座完全跨在水上的房子。长方形平面的坡屋顶木构房屋，如同园林中造型独特的水榭，创造了观赏与被观赏的景观节点，成为展区精彩的结尾。建筑由平台、木框架、屋顶三部分构成，作为建筑主体的木框架部分是16个均匀排列的柱网，中间10个开间，两端各3个开间为公共厨房和起居空间。空间的组织和联系依靠向外四面出挑、高于水面约1.5m、木框架柱子支撑的平台。平台南端有坡地连接湖边陆地，作为入口。屋面为覆盖陶瓦的大屋顶，由一组直纹曲面组成，在中间卧室空间部分向外伸出，用以遮蔽阳光，保证私密性，在两端公共空间部分略微上翘，以获得开阔的视线。阿尔伯特·卡拉奇 Alberto Kalach中国国际建筑艺术实践展是一次探索、记录和交流。探索关于环境、空间和材料的不同处理，以实验性的手法，回应“重建平衡”的主题，或顺山应势，或架空轻放，用谦逊的态度体现建筑与大地的血亲关系，组合切割，创造令人感动的空间，合理运用材料，赋予建筑自然生长的属性。记录这批国内外活跃建筑师在特定历史时期的想法，随着时间的推移，他们的思考也不断发展变化，实践展本身成为建筑时间上的坐标点，具有继往开来的历史价值。交流对相同问题的不同回应，对于文化的继承与理解，实现对强调自然的亚洲传统与重视人工的欧洲传统的超越。实践展仍有作品在建设中，一些十余年前对材料和空间的实验性处理需在施工过程中不断解决和实现，已建成作品的维护运营也需提升和创新，藏匿于佛手湖山水间的对话还在继续，关于建筑根植大地的梦想与实践也从未停止。参考文献[1]张雷,Jeffrey Cheng,王旺,王昳.中国国际建筑艺术实践展四号住宅 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